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先日、「男の人って未亡人が好きですよね」と書いたのは、
「母べえ」の前に「オリオン座からの招待状」を見ていたせいもあった。
昭和30年代の京都、
オリオン座という映画館があった。
主人は宇崎竜童、妻は宮沢りえ。
そこに加瀬亮が転がり込む。
しかし、主人は急逝。
「映画館のことを頼む」と加瀬亮に言い残して･･･。
それで、宮沢りえと加瀬亮で映画館をやっていくんだけど、
周りの人は、
「あの流れ者、最初から奥さん狙いだったんとちゃう？」とか
「未亡人の誘惑にころっと･･･」
「死んだタンナがかわいそうや」などと、
二人に反感を持ち、映画館に冷たくなる。
当の二人に、ソノ気は毛頭なく、
ただただ亡き館主の遺言どおり･･･なんていうこと、
信じられます？　アナタ。
二人、じとーっとみつめあっちゃうんですから。
いっつも二人なんですから。
頼りあって、必要としあってるんですから。
奥さん、「主人が、主人が」って言いながら、
どーみてもうなじがカレを誘ってますよー。
イケナイイケナイ、
加瀬クンもろとも、ちがう、ちがう、とは思うんですが。
りえちゃん、ほーんと、色気あるわー。
「母べえ」もそうだけど、
こういう、一見楚々として、夫に操をたててるような感じの女性が
もっともずるいって思いますね。
「私は夫を愛してるの。それはわかってね。
　でもあなたのことは嫌いじゃないし、
　あ、もちろんそれは、ヘンな意味じゃないけど。
　いてくれると、とっても助かるの。それでもいい？
　いいんだったら、いてくれる？
　でも、強制じゃないよ。あなたの自由意志を大事にね。
　･･･自己責任ね」みたいな。
加瀬クン、ヘビの生殺し状態で、気がついたら原田芳雄になってしまいましたとさ。
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ひねくれた見方はこれくらいにして、
映画全体を見ると、
映像は美しいけれど、話はありきたりに思う。
ここまで似せるかってくらい「ニューシネマパラダイス」だし。
それにしては、
映画を取り巻く状況が、まったく見えてこない。
映画が斜陽なのか、二人の関係が町に受け入れられなかったのか、
そのあたりの説明のないまま時はどんどん流れていく。
あれほど村八分状態だったのに、
オリオン座の最後の日が満員なのは、なぜ？
いつごろから、どのようにして、町の信頼を回復したの？
そこのところが、よくわからない。
二人によくしてもらった子どもたちのエピソードも、
未消化の部分が多い。
「いいんだ、そんなのどうでも！
　宮沢りえはキレイだ！　昭和はのどかだ！
　みんな貧しかったけど、助け合っていてよかった！」
･･･と割り切れる人にはおすすめ。
「映画人のはしくれとして」みたいな演説が、最後にあるんだけど、
オリオン座を閉めなかった理由は、そこにはないということを
彼は最後に白状しますし、
そんな「映画人」のお話じゃございません。
最後まで見せる力はたしかにあるけど、
最後まで見ると、「やっぱりなー」と力が抜けてしまう映画です。